RAY LORIGA

	Tokyo non ci vuole più bene
	Tokyo non ci vuole più bene	Incipit	Intervista	Bio & biblio

A chi Tokyo non vuole più bene? E chi, a Tokyo, non ci vuole più bene? Intorno a due domande classiche della letteratura di genere (già: ma di quale genere stiamo parlando, quando parliamo della letteratura di Loriga?), il talentuoso spagnolo intride un romanzo di contemporaneità, fingendo che si tratti di fantascienza. Alcuni punti saldi, tanto per capire di cosa si tratta. In un prossimo futuro, uno spacciatore dell'Agenzia, una sorta di Cia mondiale che produce chimica capace di cancellare settori della memoria umana, attraversa il pianeta unificato dal Mercato, trapassando da un continente all'altro e registrando minime mutazioni tra un approdo e l'altro, ora che ogni regione della Terra è trasformata in mall, in globale hard-discount che fagocita l'uomo, trasforma il dissimile in simile e condanna chiunque a una vita spettacolarmente indegna ma molto colorata. Gli addittivi chimici che cancellano i ricordi sono un must ricercatissimo, mentre appaiono idoli e idolesse virtuali suicidi sugli schermi iridescenti (che sono ovunque: nelle strade, nel fondo delle piscine, negli aeroporti, accanto ai cimiteri dei morti in volo che non è stato possibile identificare). L'AIDS è stato sconfitto e la gente si lascia andare a sessioni sessuali estemporanee e frequentissime, con varianti plurime, dall'amore di gruppo al sadomaso fino al bacio profondo e adolescenziale. Tutti sono al tempo stesso ingenui e smaliziati. Per ogni dolore, la chimica offre un rimedio istantaneo. La popolazione mondiale, da Phoenix a Madrid a Bangkok a Ho Chi Minh a Tokyo a Berlino (questi, i luoghi del romanzo), si stordisce e si esalta con raffinati cocktail di stupefacenti diversi, miscelati a seconda delle esigenze di rimozione o di eccitazione. In questo baillamme, il nostro agente distributore di chimica da soccorso non fa eccezione: assume anch'egli quantitativi rabelaisiani di "lancette azzurre", dememorizzanti a breve gittata, cocaina, schock rossi, benzedrine evolute. Scorda: e, mentre scorda, racconta. Così otteniamo brandelli di storia e percezioni: coerentissimi e leggibilissimi come un thriller profetico e interiore. Ray Loriga è la risposta europea a Chuck Palahniuk, se ancora si può adottare una simile distinzione. Entrambi - l'americano e lo spagnolo - sono esponenti della prima linea di una nuova e inattesa letteratura globale (non globalizzata: poiché essi attaccano l'esistente e resistono. "La mia unica fede è la resistenza" dice il protagonista di Tokyo non ci vuole più bene), una nuova narrativa che parla un linguaggio internazionale, idiomatico e antidiomatico, mettendo in scena nonluoghi e nonvicende, giocate spesso in un futuro anteriore che assomiglia pericolosamente al presente. Geniale nelle invenzioni a getto continuo - dai programmi software di reincarnazione alle navi-ospedale che offrono chirurgia estetica clandestina a basso costo -, il romanzo di Loriga assomiglia a un enorme bastimento in viaggio su un anonimo oceano: vuoto, guidato da un computer, con a bordo forse soltanto un passeggero che ha lo scopo di osservare i flutti. L'invenzione della reale perdita di memoria e della sua riacquisizione ancora più in perdita - con ricordi ricordati all'interno di un ricordo - non assomiglia più alle dissezioni borgesiane o ai teoremi calviniani: la visceralità con cui narra Loriga è un'acquisizione primaria della "letteratura globale", che sente soltanto quando perde il conoscere. E' una nuova e definitiva passione letteraria, che disegna l'uomo di domani e, forse, di oggi stesso. Ray Loriga, Tokyo non ci vuole più bene, Strade Blu Mondadori, 24.000 lire

di Giuseppe Genna

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data: 10 nov 2000

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