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Uomini di celluloide - Il gigolò non è un tema molto trattato da Hollywood. Forse è un un tabù americano, forse un tabù tutto maschile quel rito pregiudiziale per cui offrire sesso a pagamento è appannaggio femminile, di cui il sesso forte decide quando e come usufruire. Ma pur in un breve campionario, la figura del gigolò trova raffigurazioni assai differenti come stile, immagine e intento. In Midnight Cowboy (Un uomo da marciapiede nella versione italiana) di John Schlesinger un aitante e illuso John Voight, cowboy della provincia texana si trasferisce nella grande mela convinto di diventare un ricco e famoso gigolò. In città incontra ben presto cocenti delusioni, e si affida ad un Dustin Offman squattrinato, malato e parolaio che gli vaneggia conoscenze e scorciatoie che non porteranno a nulla. Sconfitti entrambi da una città dura e spietata, troveranno consolazione solo nella loro amicizia. Siamo nel 1969, piena contestazione, il cinema verità mostra il lato cinico, squallido e spietato del sogno americano e si becca l'Academy AwardŽ per miglior film, miglior regia, migliore scenografia e la nomination all'OscarŽ per Dustin Hoffman e Jon Voight. Messi da parte sogni infranti e figure sconfitte, la Hollywood anni '80 ci presenta un Americal Gigolò impersonato da un Richard Gere atletico, raffinato e di successo. Gira in Ferrari e seleziona appuntamenti con donne ricche e insoddisfatte, donando emozioni oltre che prestazioni. Figlio degli anni '80, veste da yuppi e vive nel migliore dei mondi possibili, finché l'omicidio del marito di una delle sue clienti non lo rende sospetto e indagato, la riservatezza delle sue prestazioni viene messa a dura prova e la fortuna lo lascia a piedi. Ma l'amore di una amica speciale lo salverà dall'abisso recuperando anche una dimensione umana al personaggio. Di tutta la storiella ci resta l'immagine di un Gere sexy e accattivante, adorato da una generazione di fanciulle e invidiato da una generazione di maschietti. Una immagine stereotipa di sex symbol che il bel Gere ha dovuto incontrare il Dalai Lama per togliersi di dosso. Amen. Ed eccoci alla fine dei '90, con un Rob Schneider goffo e fuoritempo, che si trova a dover fare il gigolò per caso. La commedia Deuce Bigalow: Male Gigolo diretta da Mike Mitchell vede il protagonista che dopo aver danneggiato per 6.000 dollari l'appartamento di un gigolò che avrebbe dovuto proteggere, si trova costretto dalle circostanze a approfittare dei contatti professionali del suo creditore per racimolare la somma in tre settimane. Attraverso un caleidoscopio di appuntamenti con femmine stressate, perverse e ninfomani si cercano scuse per far ridere, con tanto di messaggino tutto consolatorio del tipo: impara ad amarti e non avrai bisogno di comprare l'amore altrui. Niente awards, niente nomination all'oscar. Il nuovo modello di gigolò è una specie di buffoncello metà simpatico metà coglione. Amen di nuovo, stavolta per tutto il millennio.
superEva
Uomini di celluloide - Il gigolò non è un tema molto trattato da Hollywood. Forse è un un tabù americano, forse un tabù tutto maschile quel rito pregiudiziale per cui offrire sesso a pagamento è appannaggio femminile, di cui il sesso forte decide quando e come usufruire. Ma pur in un breve campionario, la figura del gigolò trova raffigurazioni assai differenti come stile, immagine e intento. In Midnight Cowboy (Un uomo da marciapiede nella versione italiana) di John Schlesinger un aitante e illuso John Voight, cowboy della provincia texana si trasferisce nella grande mela convinto di diventare un ricco e famoso gigolò. In città incontra ben presto cocenti delusioni, e si affida ad un Dustin Offman squattrinato, malato e parolaio che gli vaneggia conoscenze e scorciatoie che non porteranno a nulla. Sconfitti entrambi da una città dura e spietata, troveranno consolazione solo nella loro amicizia. 
Siamo nel 1969, piena contestazione, il cinema verità mostra il lato cinico, squallido e spietato del sogno americano e si becca l'Academy AwardŽ per miglior film, miglior regia, migliore scenografia e la nomination all'OscarŽ per Dustin Hoffman e Jon Voight. Messi da parte sogni infranti e figure sconfitte, la Hollywood anni '80 ci presenta un Americal Gigolò impersonato da un Richard Gere atletico, raffinato e di successo. Gira in Ferrari e seleziona appuntamenti con donne ricche e insoddisfatte, donando emozioni oltre che prestazioni. Figlio degli anni '80, veste da yuppi e vive nel migliore dei mondi possibili, finché l'omicidio del marito di una delle sue clienti non lo rende sospetto e indagato, la riservatezza delle sue prestazioni viene messa a dura prova e la fortuna lo lascia a piedi. Ma l'amore di una amica speciale lo salverà dall'abisso recuperando anche una dimensione umana al personaggio. Di tutta la storiella ci resta l'immagine di un Gere sexy e accattivante, adorato da una generazione di fanciulle e invidiato da una generazione di maschietti. Una immagine stereotipa di sex symbol che il bel Gere ha dovuto incontrare il Dalai Lama per togliersi di dosso. Amen. 
Ed eccoci alla fine dei '90, con un Rob Schneider goffo e fuoritempo, che si trova a dover fare il gigolò per caso. La commedia Deuce Bigalow: Male Gigolo diretta da Mike Mitchell vede il protagonista che dopo aver danneggiato per 6.000 dollari l'appartamento di un gigolò che avrebbe dovuto proteggere, si trova costretto dalle circostanze a approfittare dei contatti professionali del suo creditore per racimolare la somma in tre settimane. Attraverso un caleidoscopio di appuntamenti con femmine stressate, perverse e ninfomani si cercano scuse per far ridere, con tanto di messaggino tutto consolatorio del tipo: impara ad amarti e non avrai bisogno di comprare l'amore altrui. Niente awards, niente nomination all'oscar. Il nuovo modello di gigolò è una specie di buffoncello metà simpatico metà coglione. Amen di nuovo, stavolta per tutto il millennio.
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