Fa sempre piacere rievocare la "Golden age of porn", quel mitico periodo della cinematografia hard-core statunitense in cui gli autori ed i registi si sforzavano di offrire al pubblico storie in cui le scene di sesso fossero inserite all’interno di una trama convincente, coniugando le esigenze del porno al gusto della sperimentazione e dell’innovazione. Come abbiamo già avuto modo di ricordare, fu senza dubbio Gerard Damiano, regista di "Gola profonda", l’indiscusso campione di questa fase. I suoi film, serviti da un talento visivo estroso e bizzarro, e conditi da un notevole sense of humour, si distinguono infatti per l’assoluta originalità delle storie. Come nel caso di "The Devil in Miss Jones", che Damiano pensò bene di ambientare nientemeno che nell’aldilà. La pellicola, infatti, segue le peripezie erotico-infernali di Justine Jones (Georgina Spelvin), una ragazza nubile sulla trentina che, affetta da un inguaribile mal de vivre e schiacciata da un opprimente senso di vacuità, decide di togliersi la vita. Costretta a fronteggiare il diavolo e dinnanzi alla poco allettante prospettiva della dannazione eterna (pena più che logica da comminare ad un suicida, per un regista di formazione cattolica come Damiano, che qui, rispetto a "Gola profonda", mostra infatti una vena più oscura e pessimistica, frutto dei suoi conflitti interiori), Miss Jones afferma che se potesse continuare a vivere, consacrerebbe il resto dei suoi giorni alla soddisfazione dei suoi appetiti più lussuriosi e lascivi… Unanimemente riconosciuto come uno dei migliori film del suo genere, "The Devil in Miss Jones", che si avvale tra l’altro delle bollenti interpretazioni di Harry Reems, Marc Stevens, John Clemens e Claire Lumiere, volti (e sessi) stranoti del cinema hard, è però accompagnato da un commento musicale piuttosto inconsueto per una pellicola a luci rosse. Affidato per lo più alle note melliflue, insinuanti e sdolcinate del piano e degli archi, lo score, composto nel 1973 da Alden Shuman e ristampato nel ‘98 dall’etichetta Oglio, ha infatti il sapore di un’innocua ed inconsistente tessitura orchestrale, più adatta alla visione di un documentario sugli animali che a quella di un film sulfureo e dannato come "Miss Jones". Non a caso, prima di collaborare con Damiano, Shuman aveva musicato diversi specials per il National Geographic. Di questo soundtrack pseudo-sinfonico si salva soltanto il tema principale, con la sua allegra ed incalzante chitarra wah-wah.
superEva
Fa sempre piacere rievocare la "Golden age of porn", quel mitico periodo della cinematografia hard-core statunitense in cui gli autori ed i registi si sforzavano di offrire al pubblico storie in cui le scene di sesso fossero inserite all’interno di una trama convincente, coniugando le esigenze del porno al gusto della sperimentazione e dell’innovazione. Come abbiamo già avuto modo di ricordare, fu senza dubbio Gerard Damiano, regista di "Gola profonda", l’indiscusso campione di questa fase. I suoi film, serviti da un talento visivo estroso e bizzarro, e conditi da un notevole sense of humour, si distinguono infatti per l’assoluta originalità delle storie. Come nel caso di "The Devil in Miss Jones", che Damiano pensò bene di ambientare nientemeno che nell’aldilà. La pellicola, infatti, segue le peripezie erotico-infernali di Justine Jones (Georgina Spelvin), una ragazza nubile sulla trentina che, affetta da un inguaribile mal de vivre e schiacciata da un opprimente senso di vacuità, decide di togliersi la vita. Costretta a fronteggiare il diavolo e dinnanzi alla poco allettante prospettiva della dannazione eterna (pena più che logica da comminare ad un suicida, per un regista di formazione cattolica come Damiano, che qui, rispetto a "Gola profonda", mostra infatti una vena più oscura e pessimistica, frutto dei suoi conflitti interiori), Miss Jones afferma che se potesse continuare a vivere, consacrerebbe il resto dei suoi giorni alla soddisfazione dei suoi appetiti più lussuriosi e lascivi… Unanimemente riconosciuto come uno dei migliori film del suo genere, "The Devil in Miss Jones", che si avvale tra l’altro delle bollenti interpretazioni di Harry Reems, Marc Stevens, John Clemens e Claire Lumiere, volti (e sessi) stranoti del cinema hard, è però accompagnato da un commento musicale piuttosto inconsueto per una pellicola a luci rosse. Affidato per lo più alle note melliflue, insinuanti e sdolcinate del piano e degli archi, lo score, composto nel 1973 da Alden Shuman e ristampato nel ‘98 dall’etichetta Oglio, ha infatti il sapore di un’innocua ed inconsistente tessitura orchestrale, più adatta alla visione di un documentario sugli animali che a quella di un film sulfureo e dannato come "Miss Jones". Non a caso, prima di collaborare con Damiano, Shuman aveva musicato diversi specials per il National Geographic. Di questo soundtrack pseudo-sinfonico si salva soltanto il tema principale, con la sua allegra ed incalzante chitarra wah-wah.
